剧情介绍：

独角戏《你好，忧愁》根据法国作家弗朗索瓦丝 •萨冈的同名小说进行创意改编，讲述了一个关于青春反叛的故事，一名渴望度过 " 卑鄙无耻的 " 一生的少女，与她恣意不羁、流连花丛的父亲，遇到了像安娜这样传统且循规蹈矩的温柔女人时，两种截然相反的生活方式发生了碰撞。

为所欲为的女儿，风流不羁的父亲，父亲的两个情人，一段假日。荒唐日子？还是落拓不羁？一场胡来竟导致了不可挽回的结局……

《你好，忧愁》是萨冈 18 岁时写出的小说处女作，发表于 1954 年，震惊法国文坛，影响了法国整整一代人 。 萨冈也因为这部小说成为法国一个时代的青春代言人。 这是 该小说首次被搬到中国舞台上演。

剧目亮点：

孟京辉 重塑忧愁定义

黄湘丽 纵情独角世界

萨冈 中文版世界首演

“撕破，重组”

孟氏改编颠覆经典，释放先锋忧愁

独角戏《你好，忧愁》根据法国作家弗朗索瓦丝 •萨冈的同名小说进行创意改编，讲述了一个关于青春反叛的故事，一名渴望度过 " 卑鄙无耻的 " 一生的少女，与她恣意不羁、流连花丛的父亲，遇到了像安娜这样传统且循规蹈矩的温柔女人时，两种截然相反的生活方式发生了碰撞。

孟京辉的改编却将目光聚焦在了 " 生活方式 " 这个命题上：我们都有过叛逆，但叛逆的本能是什么？叛逆跟我们成长之间的关系是什么？一个叛逆女孩的心路历程，最后朦胧地感到了愧疚和成长的代价。在排练过程中，孟京辉和黄湘丽不断的实验、打破和再创造。将原著中细腻的东西变得有棱角，将叛逆的色彩变得更有质感。台词的破碎、动作的拆解、一人分饰多角的意识流表演方式甚至舞美灯光的设计，全部充斥着孟氏暴烈的先锋美学概念，使忧愁赋予了新的意义。

“卑鄙，放纵”

百变独角儿另类演绎，制造反叛漩涡

孟京辉御用爱将 -- 黄湘丽，他称其“是一个如同精灵般灵动而富有诗意的女演员。”她的表演情感充沛，肢体控制力强大，爆发力惊人，堪称国际水准的舞台表演。除了演戏，黄湘丽还跳舞、写歌、开演唱会、办个人摄影展 ... 是一个不可多得的百变女郎。也正是因为她自己在音乐、舞蹈、摄影等方面的探索，使她拥有深入塑造赛茜尔这个角色的优势。

在《你好，忧愁》中，她背着黑色翅膀，身穿黑色裙裾，踩着格子与格子之间的狭窄空隙，岌岌可危地出现在观众面前，抽烟是她诡谲的姿态，跳跃是她频繁的举止，她所阐释地赛茜尔是具有明显象征性和意象化的，一个神经质女孩、一个天使与魔鬼的结合体，独自对抗着

时间，对抗着自己的未来。她打破了传统独角戏使观众感到沉闷的僵局，让观众跟着她的情绪走进了主角的世界。舞台上，残酷的情感与危险的宽容正在暗涌，舞台下，观众的心跟着她的步履一起一伏。

“网罗，实验”

视觉舞美精心推敲，创造多维空间

由享誉剧坛的视觉艺术家的张武和王琦打造了《你好，忧愁》的视觉舞美，开创了很多有趣的表达手段，力图用建筑和绘画彰显文学空间和心理空间。整个舞台由 20 个正方格子倾斜向上组合而成，像是一栋被推翻的楼房，一只被拉开的抽屉，又像是一张黑白相间的棋盘，给人以巨大的视觉理性和张力。灯光艺术则解构蒙德里安的抽象绘画，创造出强烈的色彩对比和稳定的平衡感。在如此庞大的舞美之下，舞台棱角的“硬”和单人表演的“冷”交织在一起，割裂细腻的情感，拒绝抒情，创造出有棱角的、叛逆的色彩和质感。

剧情介绍：

《九又二分之一爱情》讲述的是一个女孩和命运的三次对话。作品取材于发生在中国南方的真实复仇故事，生长在文学的巨冠之上，结合了《荷马史诗》、古希腊悲剧、尼采的哲学著作《查拉图斯特拉如是说》、杜尚的回忆录、奇斯罗夫斯基的电影《机遇之歌》等等，运用了蒙太奇的创作手法，在平行时空里与命运对话，体现了时间的遗憾，命运的无奈和爱情的变幻莫测。

剧目亮点：

每一次出发都是新的冒险

让观众自己寻找答案

《九又二分之一爱情》是孟京辉导演、黄湘丽主演的第三部独角戏作品，极具 “孟氏色彩”——大胆，先锋，不拘一格。导演孟京辉以自己独到的理解，从美学处理和表现形式上大胆冒险，将魔幻现实主义、写实主义、超现实主义等种种不同的艺术风格杂糅起来，突破了当代戏剧的固有格局，在戏剧内涵上直指人的灵魂状态，让有限的舞台蕴含了巨大的想象空间，除了观众安放自己的想象力之外，更让整个演出变成一种对流。各种角色潜意识般的梦呓，再结合主角大胆的自我剖析，孟京辉对于戏剧的实验一刻也不曾停止。

剧本叙事运用了蒙太奇的创作手法，将诗歌、神话以及各种寓言故事等经典文学作品相互拼接，在不同的文体和时空之间穿梭，力图把剧本的叙事能力作最大化的探索。故事的最后，《九又二分之一爱情》为观众呈现了三种走向，在平行空间里与命运的对话，时间的遗憾、 命运的无奈， 以及爱情的变幻莫测，在 错愕中充满了悖谬 。闪回的手法打破了传统戏剧的表现范围，全新的创作理念为观众筑起了一个更为广阔的思考空间，如投下一颗情感的化学炸弹，让观者自己寻找答案。

奇异舞美筑起异域空间

音乐和多媒体驰骋想象

《九又二分之一爱情》的奇异舞美筑起超现实与梦境的异域空间。坑坑洼洼的舞台，既是月球表面，又像融化的奶酪，整个空间犹如一场巫术造成的陷阱洞穴。舞台符号化的展示效果极富象征意义，模糊了时间空间等具体信息的舞台，为表演提供了无限的可能，也同时容纳各种功能转场和美感想象。舞台两边是两面巨大的镜子，和超现实主义的表演区域相融合，在有限的空间中延展了无限的思考，为演员提供了穿梭于不同故事之间的条件。舞台后区的塑像打造裸眼 3D ，色调依旧是冷峻超然的，和狂热的表现自我形成对比，为演出注入了理性和批判的色彩。

剧中的原创音乐再次突破，拥有精灵般的声线的黄湘丽演唱了三首歌曲，或清透、或嘶哑、或忧伤、或性感，或带着她自己天然的个性，可以互相转变。同时，多媒体元素的混搭运用同样颇具亮点，跳动的线条，记录性手法拍摄的 VCR 、动画短片，都将视听的触角在多媒体效果中不断延伸，梦境的迷幻，时间的流逝及无法挽回，更大程度的扩展戏剧在视听交互方面的尝试。

袒露灵魂式的新新表演

独角戏女王黄湘丽惊艳四座

在 《九又二分之一爱情》 的舞台上，掀起这些化学反应的，是这样一位女演员，她以其鱼龙百变的率真表演，和 袒露灵魂 的冒险主义精神，成为了独角戏舞台上最具魅力的聚光点。

她就是 ——黄湘丽 。

黄湘丽 = 被誉为“独角戏女王”，她永不重复的肢体语言和引人沦陷的情感变化，将这些性格鲜明的角色带到了观众的面前。孤独亦百变：荒诞、现实，有情欲、救赎，有死亡、人性，还有爱…这些都在黄湘丽袒露灵魂式的表演中熠熠生辉。

媒体评价：

黄湘丽是我见过的全球范围内最好的独角戏演员。

—— 康开丽（ Claire Conceison ）麻省理工学院中国文化与戏剧教授

视觉惊艳，语言诗意，像黑色电影一样性感，又抽象又具体，超出预期。

—— 马克 · 罗素（ Mark Russell ） 纽约雷达之下艺术节艺术总监

《九又二分之一爱情》讲述的是关于人类生存状况的大主题。它为观众建立起真实世界和虚拟世界的桥梁。演员精彩表演牢牢抓住了每一位观众，让观众分不清真实和虚构的生活，但每一位观众都能从这部戏里找到他们各自的真实。

—— 瑞秋 · 库珀 （ Rachel Cooper ），亚洲协会国际表演艺术和文化促进总监

创新之作！惊人表演！

——Sarina Tang ，美国艺术慈善大家

演员的表演不可思议！更不用说剧本和音乐了！

—— 塞西莉 · 库珀（ Cecily Cooper ），亚洲文化协会项目总监

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